12人の優しい日本人

1991年12月14日公開の映画。脚本は三谷幸喜と東京サンシャインボーイズ、監督は中原俊。三谷幸喜が自ら主宰する劇団・東京サンシャインボーイズのために書き下ろし、1990年7月30日に東京・シアターサンモールで初演、『しんげき』（白水社）1991年7月号（No.461）に掲載された同作の映画化。

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12人の優しい日本人のあらすじ

美しい女性が夫殺害で裁かれた裁判、初め「無罪」と判断した12人の陪審員だったが、一人の陪審員が話し合いを提案し、審議を続けるうち、感情ではなく証拠に基づいて議論が展開。一時は「有罪」に傾く意見も出たが、詳細な検証により被告に不利と思われた状況が実は無罪の証拠だと判明した。また議論を始めた陪審員が個人的な家庭問題を投影していたことも露呈。最終的に全員が証拠に基づいた「無罪」で一致し、満足して解散した。

12人の優しい日本人の感想

テレビの映画番組というものは子どものときからあって、というか、昔のほうが始終放映していたような気がする。
ドーム球場などなかったから野球はよく雨天中止になって、変な未公開映画もずいぶん見たものだ。
夜９時からの映画放送には、おちょぼ口の荻昌弘や、オットセイおじさんや、サヨナラサヨナラの男などによる、見たくもない「解説」がついていた。もちろんＣＦもあって、そこでオーソン・ウェルズの巨体を見ることができたものの、日曜ロードショーのエンディングテーマはいかにも週末の終わりを宣言しているようで、「笑点」のテーマと並んでものがなしく、つまりそれらは映画以前にやはりテレビなのだった。

何を言いたいかというと、家族や、電話や、クリーニング屋の類によって簡単に中断されるような、テレビ画面で映画を見ることは絶対的に貧しいということである。中断しても一時停止しておけばすぐに再生を再開できるとか、プロジェクタの大画面とドルビー5.1chスピーカーで見るとか、他者に邪魔されない書斎にこもるといった環境を整備したところで変わらない貧しさを思えば、いっそありのままのテレビ的なるものを受け入れ、ＣＦに切り刻まれる画面を横目で見ながら断想にふけるほうがまだ建設的なのではないか。

土曜の午下がりに「12人の優しい日本人」をDVDで見て、週末の中途半端な退屈さをやりすごす自堕落さは、やはりテレビ画面にこそふさわしい。

鼻血を流す中村まり子を正面からとらえた切り返しショットなどは不必要に浮いていた。
舞台であればおそらく、陪審員１号を中心に鈍角に開いた形で配置されるのであろう会議テーブルが、ぴったりと左右から密着され、あたかもその密着ぐあいを証明するかのように天津甘栗の袋がテーブルの中央に投げ出されている。
つまり、これは、12対０とか11対１とか７対５という「数の映画」ではなく、テーブルを囲む「視線の映画」であるとを期待させられる。
しかし結局は、左右に開いたテーブルを不均衡に右往左往する登場人物を長回しの中で撮るばかりであった。
陪審員１号を挟んで11人が両翼に着席する場合に左右の不均衡をつくりだす12人目としてのトヨエツ(今よりだいぶ若くて不良っぽいのがよい)の演出は、やはりいかにも舞台的であって、けして映画的ではないのである。

12人の優しい日本人のキャスト

12人の優しい日本人のスタッフ

12人の優しい日本人を観るには？

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12人の優しい日本人を観た人の感想

• このように『12人の優しい日本人』は、情報分析のSTEPが描かれている。
  『12人の優しい日本人』にみる情報分析のSTEP（Lawrence）

• 私たちもまた、日常の中で「正義」を振りかざす時、知らず知らずに「偏見」を混ぜ込んでしまっているのではないか。その問い掛けがもっとストレートに伝わる演出だったならば、この作品はより深く、視聴者の心に残ったのじゃないかと。
  未怜の映画備忘録

• 三谷幸喜の脚本もですが、舞台出身の俳優たちの演技もすごいのです。ちょっとした目線、しぐさ、セリフの強弱で、本当にこういう人いるよなあ、と思わせます。
  わかりあえないという希望『12人の優しい日本人』（有賀 薫）

『12人の優しい日本人』は歴史に残るコメディーです。
この記事で少しでも興味を持たれた方は、ぜひ本編をチェックしてみてください。

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