ドラマ ビューティフルレイン
ドラマはトヨエツと芦田愛菜の日常描写で始まり、最終話もほぼ同じである。つまり特に何も起こらないドラマなのだ、それでも成立するのは、この親子に忖度する環境が異様に濃いからである。
ドラマ 
1980年代の映画 Wの悲劇
ラストシーンの彼女がエンドクレジットが流れる数分間にストップモーションになっても、飽かずにそれを眺めていられる感動は、澤井監督が意図した通りだった。
2022年の映画 INTERCEPTOR/インターセプター
セガールの駄作より酷いと評判の映画だが、何も考えずに観るにはちょうどいいとも言える。大袈裟な劇伴も90年代みたいなアホらしさで、楽しい。
2026年の映画 HELP/復讐島
レイチェル・マクアダムスのキャラ設定が絶妙で、中盤までは好意的に見ることも可能なのだが、後半になるにつれ、少しずつ怪物性を露わにしていく。
2020年の映画 透明人間
中盤までセシリアは透明人間を「見て」いないが、観客は彼女が怯える理由を理解している。「透明人間に狙われていると訴える女性が社会から信じてもらえない状態」はきわめて現代的な恐怖なのだ。
2026年のドラマ 有罪、とAIは告げた
あらためて中山七里的な問いの立て方に惹きつけられたが、ドラマとしては、井内悠陽が取調調書の内容をひっくり返した理由、父親による根性焼きが中学までで終わった理由がわからなかった。
映画 ジャックは一体何をした？
1930〜50年代のB級犯罪映画のテンプレとも言える台詞が大量に混入しており、リンチはそれらを記号の「抜け殻」として配置している。刑事もジャックも映画の中の人物を演じ続けているのだ。
2012年のドラマ 危険な斜面
斜面とは逆接的に転落の舞台装置にほかならない。そして「転落」こそ松本清張が好んで描くモチーフである。「会長の秘書兼愛人である昔の女と目が合った」というのが渡部篤郎の転落スイッチなのだ。
2026年のドラマ 地獄に堕ちるわよ
前半と後半をつなぐ伊藤紗莉の苦悩。彼女が立たされている立場は、自己言及的に本作の作り手と同じと言ってもいい。労作小説は日の目を見なかったのだが、本作はこうして日本のドラマの到達点に達した。
2011年の映画 ファイナル・デッドブリッジ
「観たと思うけど？」と思いつつチェックしたら未見だった。いや観たかもしれないのだが、「デッドブラッド」を観た今となってはどちらでもいいような出来だった。
2010年のドラマ 探偵倶楽部
谷原章介の「探偵倶楽部」が思いきり怪しい。富裕層御用達の会員制調査機関だが背景の説明はなし。ドラマは松下奈緒視点で進むのだが、原作は探偵たちの視点でも犯人の視点でもない叙述になっているという。
2026年のドラマ コンビニ兄弟―テンダネス門司港こがね村店―
タイトル通り、立ち居振る舞いがまるで異なる兄弟が出てくるのだが、これを中島健人が二役演じている。原作にはない見どころであろう。
2026年のドラマ 泉京香は黙らない
ついにシリーズ初のオリジナル。荒木飛呂彦は脚本協力とクレジットされているが、結構な実験が試みられていると思った。
1982年のドラマ 時間の習俗（1982年版）
ショーケンと藤真利子の濡れ場から始まる異色の清張ドラマでもある。情事のあと、ぐったりしていたショーケン（三原警部補）が警察からの電話に慌ただしく出ていくのを藤は恨みがましく送り出す。
ドラマ 事故〜黒い画集〜（2012年版）
京野ことみは殺された山下容莉枝の妹として事件の謎を追いつつ、無意識過剰で高橋克実を翻弄する役柄なのだが、そのキャラクター設定は雑音でしかなく、企画の失敗である。
映画 007 スペクター
「スカイフォール」に及びもつかぬとっ散らかった映画だった。スペクターとプロフェルドの権利をMGMが買い戻したものの、うまく復活させられず、まるでマーベルユニバースみたいになってしまった。
映画 ミッシング・デイ
シカゴの夫婦がハイチ地震の孤児ニーナを引き取りにプエルトリコに来る。翌朝ニーナが誘拐され、夫婦は養子縁組が詐欺だと知り唖然となるところまでが映画として面白い。これ以降はすべて蛇足の展開。
映画 ゴーン・ガール
共依存と支配の物語。ロザムンド・パイク演じる悪女エイミーがニックを憎悪しながらもその作り笑いに執着し、ニックもまた彼女を畏れながらも支配される環境を自分の場所として受け入れる。
映画 波紋
この映画に関してはネタバレを書きたくない。私は感動のあまり思わず涙ぐんでしまったのだが、できれば同じ驚きを共有してほしいからだ。
2021年のドラマ おもひでぽろぽろ（ドラマ版）
言うなればジブリ版の40年後（しかもコロナ禍直撃の東京）を舞台にした続編のような構成だが、大半のエピソードはジブリ版と同じで、あっと驚くアクロバティックな脚色といえよう。