クローバーフィールド／HAKAISHA

クローバーフィールド／HAKAISHAの感想

「クローバーフィールド・パラドックス」を見たら本作の前日譚だというし、こちらは日本でもずいぶん盛り上がった映画のようなので、続けて予備知識なしに視聴。電力不足や世界戦争が始まっている様子などは別になく、やっぱりつながりがよくわからない。

POV型のモキュメンタリーで、マンハッタンを右往左往するパリピーの視点から突如現れた怪獣と軍との激闘を描く。この記録が、平和な日々のデート記録のヴィデオテープに上書きして録画している、というところがミソ。エンドクレジットのBGMも含めて、ゴジラへのトリビュートが随所に現れるのだが、最後近くまで本体の姿はよくわからないままである（本体の大きさが明らかに合わないので、怪獣は２体いたんじゃないか説がある）。

怪獣の正体はわからないのだが（「パラドックス」が前日譚なのなら、別次元から来たのか？）、物語に出てくる日本企業のウェブサイトやフェイクニュースなどがプロモーションに用いられて話題になった由（一応見てみた）。こういうのは「バイオハザード」から始まったような気がする。

残るは「10 クローバーフィールド・レーン」だが、見ようかどうしようか迷う。

クローバーフィールド／HAKAISHA　見どころ

POV（一人称視点）ドキュメンタリー風怪獣パニック映画で、日本特撮やモキュメンタリー演出へのリスペクトが感じられる作品。

1. フェイクドキュメント×怪獣映画という魔境融合
   巨大怪獣によるニューヨーク襲撃をホームビデオやハンディカムで“現場視点”だけで描くスタイルは、怪獣映画としては前例がなく、“自分がそこにいる”緊迫感を研ぎ澄ませられるものだ。人々のパニック、瓦礫の音、素人の叫び声——あえて“揺れ”を維持し、恐怖を画面に閉じ込めた構成がリアルな恐怖に迫る。
2. 自由の女神の頭部という象徴性
   序盤に自由の女神像の頭部が転がる象徴的なカットは、アメリカの象徴が瞬時に“脅威にさらされる”イメージであり、作品全体のトーンを決定づける。「アメリカの牙城が都市に穴を穿つ一撃」を視覚化した衝撃的瞬間で、異常が始まる合図として絶大な効果があった。
3. 怪獣像の演出と“見せすぎない残酷”の巧妙さ
   怪獣本体はほとんど見えず、暗闇・断片・轟音・振動といった“不在の恐怖”を主体に演出。日本の特撮怪獣映画の“象徴的な怪獣扱い”と、アメリカ・パニック映画の“視覚ショック”を巧妙にミックスした新しい手法である。
4. 日本特撮×アメリカ大作のハイブリッド感
   日本の怪獣ものの“怪物と人の衝突”をPOVで描き、さらに米兵の戦術的な“飛行機出動”“装甲車突進”などスペクタクルを融合した結果、和風の怪獣映画らしい粘り強い恐怖と、ハリウッドの圧倒的なスケール感が共存する異形体験が生まれている。
5. 論争を呼んだ“ゲロ酔い視点”と没入度のジレンマ
   POVによる画面の揺れは、大ヒットと共に“気持ち悪くなった”“目が疲れた”という賛否両論も呼んだようだ。視聴者を“その場に置く装置”として機能する一方で、映画としての視認性・観やすさとのトレードオフとなったのはしかたないと言うべきか。

クローバーフィールド／HAKAISHAのあらすじ

ロブの栄転パーティー中、ニューヨークに怪獣が出現。ロブらは脱出を図るが、恋人ベスの救助に向かい、寄生虫に襲われ仲間を失う。軍隊に保護されるも、怪獣の攻撃でヘリが墜落し、ハッドが死亡。ロブとベスは橋の下に逃げ込み、遺言を残す。空爆後、1か月前のデート映像が流れ、観覧車から海に落ちる謎の物体が映り込む。

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