ターミナル

『ターミナル』ってどんな映画？

祖国の突然の崩壊によってパスポートを無効化され、ニューヨークのJFK国際空港の国際線ターミナルに閉じ込められてしまった一人の男が、言葉の壁や孤独に直面しながらも、持ち前の誠実さとユーモアで周囲の人々と奇妙な絆を結んでいく姿を描く。巨匠スティーヴン・スピルバーグ監督が、実話をモチーフにユーモアと人間愛に満ちた物語へと昇華させ、笑いと涙、そして心温まる感動を世界中に届けた珠玉のヒューマンドラマ。

見どころは、冷淡だった空港の職員たちが、ビクター（トム・ハンクス）の純粋で誠実な人柄に触れることで少しずつ心を通わせ、強固な味方へと変わっていく感動的な心理描写だ。やがてビクターは、不倫の恋に悩むフライトアテンダントのアメリア・ウォーレン（キャサリン・ゼタ＝ジョーンズ）と偶然出会い、切なくも淡い恋心を抱くようになる。
警備員や貨物輸送担当職員、過去の秘密を抱え人を拒絶してきたインド人清掃員ら、空港で働く人々がビクターの存在を軸に一致団結していき、物語の後半では、ビクターを厄介払いしたいディクソン主任が、国境警備局長のサルチャック（エディ・ジョーンズ）への出世を睨んで冷酷な罠を仕掛ける中、ロシア人ミロドラゴビッチ（ヴァレラ・ニコラエフ）の悲劇的な薬の持ち込み事件が発生。ビクターが咄嗟の機転で放った「嘘と真実」が、ターミナル全体を巻き込む奇跡の引き金となっていく。
規則に縛られた狭い世界にとどまるか、それとも大切な約束を果たすために一歩を踏み出すか。ビクターが持ち歩く古い缶に隠された、亡き父との切ない誓い。国境も言葉も超えた人間たちの優しさが、冷たい空港のロビーを世界で最も温かい場所へと変えていく、幸福な涙が溢れる至高のサクセス人間ドラマだ。

あらすじ

クラコウジア（東欧の架空国）からニューヨークへやってきたビクター・ナボルスキー（トム・ハンクス）は、飛行機に乗っている間に祖国でクーデターが勃発し、国自体が消滅。不法滞在にも入国にも該当しない「法の隙間」に落ちてしまった彼は、JFK空港の国境警備局主任であるフランク・ディクソン（スタンリー・トゥッチ）から空港内での待機を命じられる。英語も話せず、一歩も外に出られないという極限の焦燥に駆られながらも、ビクターはターミナルをひとつの「街」として生き抜く知恵を絞り始める。

キャスト

なんでもかんでも「どうでもよく」してしまっていいのか。

イランを国外追放されたイギリスとの混血男性がパスポートと国連の難民証明書を盗まれ、イギリスへの入国を拒否される。やむなくパリのシャルル・ドゴール空港に降り立つが、無国籍ということで当局は彼に空港内から出ることを禁じ、男性はイギリスの市民権を求め、以降16年にわたってドゴール空港で生活しつづけた──というのが、この映画のいわゆる元ネタである。くだんの男性はこの映画で巨額の取材謝礼を受け取ったそうだ。無国籍だから所得税は払わなくていいそうであり、なんともうらやましいかぎり（笑）。

しかし、この話はすでに「パリ空港の人々」（原題「TOMBES DU CIEL」、1993）という映画になっている。主人公はパリを夢見ていた男であり、関係者は大晦日に夜ドゴール空港を抜け出し、バスに乗り込んでパリの夜景を眺め、セーヌ川遊覧船のデッキで新年を迎えるという展開は、なかなか面白そうである（未見）。

しかしまあ、そういう事実関係はどうでも良いことなのかもと思って気楽に見ていた。どちらかと言うと、かつてのハリウッド的な人物配置を愉しめば良いのかと。

しかしながら、最後まで見てみると、ジョン・ウィリアムスの音楽はジャズではないことに気づく。それどころか、ベニー・ゴルソンがテナーサックスを吹いているシーン以外でジャズが流れることはないのである。トム・ハンクスが演じる男性もまた（そして他の登場人物も一人として）ジャズに興味はなく、おそらくは１セット目の演奏が終わると早々にサインをもらって、即座にクラブを立ち去ったのである。つまり、じつはこれもまた映画にとって「どうでもいい」要素なのだ。ゴルソンはその後、「この映画にインスパイアされて」ターミナルという名前のアルバムを出しているそうなのだが、なんだかなあと思う。 いくら事実関係がどうでもいいと言っても、ストーリー上でどうでもいいことにしてはイケナイのじゃないか。

噴泉から水が出ないのも、セタ＝ジョーンズ” target=”_blank”>セタ＝ジョーンズとトム・ハンクスとの恋がどこへも逢着しないのも、同様に「どうでもよく」してしまった結果だろう。なんともひねくれた映画である。

言葉が通じない中でのサバイバルは、カリンティ・フェレンツの不条理小説「エペペ」を彷彿とさせる。

『ターミナル』を観るには？

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『ターミナル』作品情報