ラストマイル

物流クライシスへの警鐘と“人間性”回復への道筋

爆弾テロのストーリーが構想された理由

物語の舞台は、世界規模のショッピングサイトの巨大物流センター。
流通業界が最も活気づくブラックフライデーの前夜、突如として連続爆破事件が発生する。

主人公であるセンター長の舟渡エレナ（満島ひかり）とチームマネージャーの梨本孔（岡田将生）は、社是（のひとつ）である「Customer Centric」のために「物流を止めない」という使命と、人命を守るという責任の狭間で、究極の頭脳戦を繰り広げる。
本作は、私たちが当たり前のように享受している「送料無料」「翌日配送」といったサービスの裏に隠された物流現場の過酷な現実を、かなり抑えて（示唆的に）描写している（配送業者は末端の酒向芳らまで描写されるのに対し、事件の中心現場においてブルーパスで働く派遣労働者は、最後まで誰もクローズアップされない）。

連続爆破事件の犯人は誰か、目的は何かというサスペンス上のストーリーラインを維持しながら、効率と利益を極端に追求して人間性が切り捨てられていく社会の構造的欠陥があからさまにされ、そこで社会を支える「生身の人間」の存在の尊さが描かれる。エンターテインメントとして、この脚本は芸術品といっても良い。しかもシェアードユニバースである。

タイトルは、物流拠点から顧客へ荷物を届ける最後の区間を指す物流用語だが、誰もが認識しているように、この「最後の1マイル」にこそ、ドライバー不足や再配達といった課題が凝縮されている。そうした背景に爆弾テロを設定したのは、いつ破綻してもおかしくない物流システムの矛盾と歪みがいつか「爆発」しかねないという強烈なメタファーとして意識してのことだろう。

物流の社会問題と「2024年問題」

本作で描かれる問題は、物流業界が直面する課題そのものであり、「物流の2024年問題」の影に加え、テクノロジーがもたらす闇にも光を当てている。

映画は、これらの問題が複雑に絡み合い、個人の努力だけでは解決できない構造的なものであることを描き出し、私たち消費者を含む社会全体にその責任を問いかける。

「効率」から「人間の尊厳」へ

本作が突きつける課題は根深く、小手先の対策では乗り越えることは不可能だ。
解決の糸口は、「効率信奉」という価値観そのものを問い直し、人間の尊厳を中核に据えたシステムへと再設計する視点にあるだろう。

1. 「合理化」という名の人間疎外プロセスとの対峙

   岡田将生と満島ひかりは、センターを監督するために、モニターに映し出される全体の稼働率やKPI（重要業績評価指標）のグラフにまず目をやる。
   無数の商品棚の間をピッカーたちがカートを押しながら無言で歩き回り、腕に装着したウェアラブル端末の指示に従い、最短ルートで次の商品へと機械的に誘導されていく。端末には「ピッキング率」「作業ペース」といったデータが表示され、目標を下回ると警告音が鳴ってプレッシャーを与える。ピッカー同士の私語はなく、彼らの動きはシステムによって最適化された「部品」となる。
   これらの描写は、アメリカ本社が設定した「1時間あたりに処理できる商品数」といったKPIを達成するため、人間の行動がシステムによって徹底的に管理・最適化されている状況を示している。現場で働く人間を交換可能な「リソース（資源）」として扱い、個人の体調の波や感情といった非効率な要素は排除すべき対象となる。

   連続爆破事件という異常事態が発生した際の本社の対応は、このテーマを最も残酷な形で浮き彫りにする。
   現場が混乱する中、統括本部長の神崎（ディーン・フジオカ）とのビデオ会議で、アメリカの役員たちが懸念するのは、従業員の安否ではなく「ブラックフライデーの出荷目標への影響」「サーバを落とす（＝物流を止める）という選択肢はあり得ない」という、徹底したビジネス上の損失だ。

   ディーン・フジオカが本社の冷徹な決定を現場に伝え、センター長の満島ひかりはそのプレッシャーを直接受けて極限の葛藤を強いられる。この「アメリカ本社 → 神崎 → エレナ → 現場」という一方向の圧力の連鎖もまた巨大資本の論理を象徴している。人命すらグローバルな損益計算書の上の一項目として扱われる。

   テクノロジーが「人間のための道具」から「人間を管理するための檻」へと変質するプロセスにおいて、非効率と見なされる人間の判断、休憩、同僚との何気ない会話といった「余白」は徹底的に排除される。しかし、その「余白」にこそ、プロとしての知見や、予期せぬ事態に対応する柔軟性、そして労働の喜びといった人間性が宿っているというのが、映画のメッセージである。
   「非合理なもの」を極限まで削ぎ落とされた現場がいかに脆く、危険なものになるか。
   つまり真の課題は、テクノロジーの導入の是非ではなく、誰が、何のために、そのシステムを設計し、運用するのかという、権力と倫理の問題なのだ。

2. 「社会インフラ」としての物流の再構築

   サービスの「消費者」が、社会インフラを維持する責任を負う「当事者」でもあるという視点に立つことができれば、解決への道筋も見えてくるかもしれない。

   • 「見えないコスト」の可視化と公正な負担
     「送料無料」という言葉は、本来存在するはずのコストを覆い隠す幻想であり、運送会社が利益を削り、ドライバーが自身の時間と健康を切り売りすることで成立している。物流が電気や水道と同じ社会インフラであり、その維持には適正なコストがかかるという事実を直視する必要がある。
     単に送料を支払えばいいという話ではなく、企業がコストを労働者に公正に分配する社会構造を支持・選択していくという意思表示が求められている。
   • 匿名性という「関係性」の再構築
     巨大プラットフォームが、買い手・売り手・配送者を匿名化した結果、無責任な要求やクレームが生まれる環境が完成した。
     この希薄な関係性の中で、物流の担い手は感謝されるべき専門家ではなく、評価ボタンひとつで判断される匿名の存在になってしまう。つまり解決の鍵は、「顔の見える関係」の再構築にあると考えられる。
     例えば、地域に根差した配送業者を評価する仕組み、消費者と配送員が円滑なコミュニケーションを取れるプラットフォームの開発など、テクノロジーを人間関係の断絶ではなく、再接続のために活用する逆転の発想が必要とされているのかもしれない。
   • 「時間価値」の再定義：スピード至上主義からの転換
     「今すぐ欲しい」という欲望に無言で応え続けるシステム（冒頭と最後に「What dou you want?」というシステムメッセージが流れる）が、持続可能であるはずはない。「スピード信奉」の価値観から脱却し、「確実性」「安定性」「環境負荷の低さ」「労働者の尊厳」といった複数の価値を尊重する社会へと成熟する必要がある。
     数日の余裕を持った注文を標準とし、緊急性のある配送にこそプレミアムな対価を支払う社会的なコンセンサスの形成が、インフラのレジリエンスを高めるのだ。

『ラストマイル』が託した未来

『ラストマイル』はグローバル資本主義がもたらす「効率」の暴力、そしてそれに押し潰されつつある人間としての尊厳をかけて抵抗する人々についての映画だ。

満島ひかりたちが最終的に頼ったのは、完璧な管理システムではなく、現場で培われた経験と、仲間との不器用だが強固な信頼関係だった。どんなに精緻なシステムも、生身の人間の意志と連帯には及ばないというメッセージがある。

人間の尊厳を踏み台にするシステムに、いつまで無自覚のまま加担し続けるのか、という問いがそこにある。

ラストマイルのあらすじ

2023年、ブラックフライデーの前日に、世界最大のショッピングサイト・DAILY FAST（デリファス）の日本支社・西武蔵野ロジスティクスセンター（LC）から配達された宅配便が次々と爆発し、死者と多数の重軽傷者が発生。新センター長の舟渡エレナは、部下の梨本孔と共に対応に追われるが、警視庁から全商品出荷停止を命じられる。エレナは警察と交渉し出荷を継続するが、SNS上の偽CMや爆発事件に関連するアカウントを発見。警察の捜査で、元チームマネージャーの山崎佑が偽CMを発注していたことが判明し、彼の恋人とされる女性が容疑者に。エレナは山崎の恋人が自分ではないかと疑われ、孔に過去を明かす。犯人が物流システムを利用し爆発物を出荷していたことが判明し、女性・筧まりかが容疑者に。エレナは物流停止とストライキを提案し、デリファスが交渉に応じる。最初の爆発の犠牲者が筧本人と判明し、最後の爆発物が松本里帆一家の荷物に仕掛けられていたことが発覚。4日間の事件後、エレナは解雇されるが、アメリカ本社の隠蔽を指摘し、孔に今後の対応を託す。

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