THE GUILY / ギルティ

緊急通報司令室、どころか主人公アスガーの周囲1メートルほどしか画面に映らず、主要な役者がすべて声だけの出演という徹底したシチュエーションスリラーである。事件に集中したアスガーは途中から端末を切り替えて隣室に入るのだが、電気を点けないので画面はほとんど暗くなり、視覚情報がほぼない、アスガーと回線の向こうの声だけの世界になる。すべてを観る者の想像力に委ねるという思いきった手法はあっぱれである。脚本と演技をよほど信用していなければできないと思う。

事件は一見単純そうに見える。元夫に拉致られたイーベンという女が子供に電話するふりをして緊急通報してきた。担当オペレーターのアスガーは女にアドバイスしながら、二人の乗っている車の現在地を突き止めようとする。女の自宅に電話してみると、そこにいた6歳の少女マチルダが、元父親が母親を連れ去ったと泣きながら証言。隣室の赤ん坊のオリバーと一緒にいるようにマチルダに言い置いてアスガーは少女保護のため警官を差し向け、少女から聞いた番号で拉致犯の男に電話してみる…

というところまでは、興奮してナイフを持ちながらハンドルを握る危険な夫と、助手席で怯える女の姿、雨の高速道路を飛ばす二人の乗った白いワゴン車、それを止めようと接近する警察車両、といった画面に映らないイメージが電話の向こうのかすかな音だけで脳内に展開する、安楽椅子探偵風の趣向になっている。観ていて思わず身を乗り出すみごとな演出だ。

さらに中盤にいたり、その脳内の物語が虚構であることが、アスガーも観ている側もわかってくる、という二重の仕掛けがミソだ。

すでに序盤時点で、アスガーが翌日に何かの審問を控えていることが仄めかされていたのだが、その審問が正当防衛を偽装して容疑者を射殺したという事件に関するものということが終盤に明かされる。それに備えてアスガーは相棒に嘘の供述を依頼していたのだが、クライマックスで彼は相棒への口止めを撤回し、死のうとしているイーベンに自らの罪を懺悔する。このあたりは宗教観を感じさせられるくだりだが、この物語の終り方としてはこんな風になるしかなかっただろう。
最後まで想像力によるイメージだけで完結させているのは、やはりみごとであった。