2020年代の映画

タゴサクは、言ってみればソーシャルネットワークにおける「炎上」装置を体現する存在であり、一貫して「霊感」「催眠術」と他責の姿勢を崩さないのも、匿名の悪意の肥大を思わせる。

ここには移民、障害者、分断、戦争といったメタファーがあり、つまり多様性への眼差しがある。フランス映画らしいアート寄りのスリラーである。

シリーズの死者が全員スカイビューの死者の血縁者だったという目ウロコな新設定。本作が自分たちを棄てた母親をヒロインが赦すという血縁ドラマでもあることを考えれば、なかなかうまいではないか。

何を言いたいのか空中分解しているという評判のSF戦争映画である。

「タイムリミット 見知らぬ影」（2018年）の韓国リメイクとされるが、その映画自体、スペインのスリラー映画『暴走車 ランナウェイ・カー』（2015年）のリメイクである。設定はほぼ本作と同じ。

この週末、本作を含むVODと高市訪米の速報を交互に見ては眠りを貪っていたせいか、現実感覚がおかしくなり、気分が悪くなった。

表情豊かなプレデターに感情移入させる戦略は「アバター」と同じ。装備を奪われたプレデターは現地調達で戦う（変態的な食物連鎖生態系が伏線になっている）。ディズニーキャラ風にダメかと思わせたが最後まで面白かった。

三池監督には珍しい、アクションなしの社会派ドラマだが、随所にホラー的な照明とカメラワークが見られる。豪雨の中の亀梨和也とのつかみ合いシーンがよく撮れていると思ったら、あれは本当の土砂降りだったらしい。すごい運である。

画面はスタイリッシュだし、アクションシーンにはセンスを感じるが、プロットはいやに浅い。「お前は一体誰なんだ？」と聞かれて、「バレリーナ」と答える、というクライマックスから逆算したような筋書きである。

やはりSF設定の部分は説明不足が多く、納得いかない感が残ってしまった。「静かなる海」もそうだったが、韓国のSF映画はどこか暴走気味のような気がする。

本作はIMAXで撮られた「映画の初源をめぐる物語」である。さらにクリント・イーストウッド的な「西部劇」のテーマ、見ること／見られることのテーマ、「未知との遭遇」などへのオマージュなど盛り沢山。

「ハウス・オブ・ダイナマイト」の感想と評価・独自の考察を交え、キャストや配信情報を徹底レビュー。

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