愛はステロイド

主役のクリステン・スチュワートは「パニック・ルーム」でジョディの娘を演じた子役（当時11歳）で、いまやクィア・アイコンとして独自の位置を占める俳優と言える。

始まってすぐ思い出したのは、「バウンド」（1996年、ウォシャウスキー兄弟［当時］）のハンサムなレズビアン、配管工のコーキー（ジーナ・ガーション）だ。これはただ似ているというのではなく、クィアカルチャーの美学の系譜（ダイク／ブッチの系譜）が意識されているということだろう。すっぴんに近いミニマムなメイク、短く無造作な髪は、「男に消費される美しさ」ではなく、自身のセクシュアリティやリアルを投影した、女の視線のために構築されたクィア特有の美学と言える。

「バウンド』では、男勝りなコーキーは、超女性的なヴァイオレット（ジェニファー・ティリー）と対比されていたが、本作でダークで陰気なブッチ寄りのルー（クリステン）と対比をなすのは、筋肉質でありながらフェミニンなジャッキー（ケイティ・オブライアン）である。

ありきたりなブッチ×ファムの構図から始まった二人の関係は、ルーが差し出したステロイド注射によってねじれていく。ジャッキーはハイパーな強者へと爆発的に筋肉を拡張させ、その張ちきれんばかりの暴力性に戸惑うルーは、一方的に事態の収拾に追われる保護者となる。いわば受け身の愛である。

ルーの父親（エド・ハリス）は、陰で町を支配する有害な権力者であり、家父長的権威そのものだ。その縮小版ともいえるのが、姉ベスに暴力を振るう夫JJ（デイヴ・フランコ）である。ルーが町を離れられないのは、そんな姉を自己犠牲的に守るためだった。

JJに痛めつけられた姉を見て、ルーは「殺してやりたい」と怒りをたぎらせる。その怒りを受け取ったジャッキーは、ステロイドによって増幅された力に任せ、実際にJJを殴り殺してしまう。ルーの願望をジャッキーが肉体によって実行する――それは暴力による、歪んだ愛の証明だった。

その暴力が行き着く先に、ジャッキーの巨大化という信じがたいクライマックスが観客の度肝を抜く。このシーンは『妖怪巨大女』（原題 Attack of the 50 Foot Woman、1958年）を思わせる。同作では、夫に裏切られた女性の怒りが文字どおり巨大化し、家父長制への復讐として町を襲ったが、本作ではその巨大な女性が父親を倒し、傷ついた恋人を掌に載せて救い出すのである。『バウンド』から約30年を経て、クィアな欲望と女性の肉体が、男の支配する世界を物理的に踏み越えるファンタジーへ到達した瞬間と言える。

だが、この解放は手放しで祝えるものではない。ルーは姉に対して、なぜ暴力を振るう男と別れないのかと繰り返し責めていた。ところが、ステロイドによって怪物化し、人を殺したジャッキーとの関係もまた、愛と暴力を切り離せないものになっていく。しかもラストシーンでは、後始末に追われていたはずのルー自身がデイジーを絞殺し、その遺体を捨てて一服している。

二人は父親の支配から逃げ出したのではない。その暴力を自分たちの愛の内部へ持ち込みながら、町を去るのである。巨大化がクィアな解放の夢なら、その直後に置かれた小さく生々しい殺人は、夢から覚めた二人が抱えていく現実なのだ。