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変わり種映画の続編は失敗作が多いが、本作は前作より面白いという声も多い。監督・脚本のウィル・メリック、ニック・ジョンソンの名を前作のスタッフリストに探すと、編集担当であることがわかる。つまりこうした「スクリーンライフ・スリラー」は何より編集の映画なのだ。

演技は主にカーソルとポインタの動きに代替される。具体的には、入力しかけて取り消される文字（これをさらにパンで捉える）、画面をさまようポインタ、躊躇したのちに閉じられるウインドウなどによって、葛藤やパニック、恐怖といった微妙な感情が表現されている。膨大な情報のどれを優先的に見せ、どのタイミングでズームするか、ポップアップ通知を何秒表示するかということを緻密に設計しているのは、編集マンならではと言える。

さらに本作では、主人公がZ世代のハイティーンだという設定のもと、これらのテンポが前作よりも全体にスピードアップしており、デバイスもスマートウォッチや監視カメラ、音声認識アシスタント（Siri）など種類が増えて、膨大なカットを爆速の細かさで繋ぐ神技のような仕事である。

それに加えて、前作同様、さまざまな伏線（冒頭の動画の作成日や更新日、件名だけが舐められるケビンやグレイスのメール履歴など）が画面に埋め込まれており、その手間のかけ方には感動すらおぼえる。

新しい彼氏とコロンビア旅行に行ったまま帰ってこないママを探す話で、コロンビアというと物騒なイメージだが、二人が訪れたカルタヘナは旧市街が世界遺産に登録されている観光都市らしい。といっても、実はママはLAから一歩も出ていなかったというところがミソである。